楓林

　　阿托姆?伊高扬( Atom Egoyan )是执导过《性感俱乐部》( Exotica )、《意外的春天》( The Sweet Hereafter )、《克洛伊》( Chloe )等手刺的亚美尼亚裔加拿大导演，以非线性叙事、非传统的导演伎俩著称，曾5次失掉包含评审团大奖在内的戛纳电影节重要奖项，两次奥斯卡提名，并取得过 25 次加拿大基尼奖。他的电影作品在巴黎蓬皮杜国度艺术核心得到过完全回想。少为人知的是，他也是长期活泼在国际歌剧跟戏剧舞台上的获奖导演，曾执导包括理查?斯特劳斯的《莎乐美》、瓦格纳的《女武士》等多部名剧，亦屡次借鉴剧本。

　　中国作曲家郭文景的歌剧《凤仪亭》排演进入序幕之时，亦是伊高扬导演的电影新片《魔鬼绳结》( Devil’s Knot )杀青之际。为此，从前多少个月，他始终在美国亚特兰大市和查尔斯顿市之间穿梭飞翔。《凤仪亭》开演之日，身穿玄色T恤、满面笑颜、用词讲求的伊高扬接收了《外滩画报》专访。

　　B=《外滩画报》 A=阿托姆?伊高扬( Atom Egoyan )

　　B：是什么吸引你执导郭文景的《凤仪亭》？

　　A：是音乐，从一开端， 我便爱上了郭文景充斥电影感的音乐。《凤仪亭》极富力气的人声唱腔与当代器乐构成对照。基于五音系统的传统中国器乐，横切进入西方交响乐，做得很天然。我听过 2004 年荷兰阿姆斯特丹的音乐会版本，感到西方器乐和中国器乐部门是各自独破的，而这回林俊基指挥的版本融会得更好，更做作，小提琴局部充分理解了五音体系。对歌剧来说，哪怕脚本不错，如果音乐无奈捉住你的设想，便无法进行。尤其吸惹人的是，一些段落只有器乐，不唱词，给了我宏大的想象空间，让我得以充足施展，做视觉的诠释。

　　B：你受过专业的音乐练习吗？

　　A：是的，我从小学习古典吉他，我的姐姐伊芙?伊高扬( Eve Egoyan )是得过良多奖的古典作曲家，对我影响很大。我不会作曲，但能够读谱。假如你看我的片子 prada 2012都市慾望官方新款目錄，背景里的很多吉他音乐 guggi，譬如《意外的春天》里的，都是我本人吹奏的。

　　B：作为一个西方人，你怎么懂得《凤仪亭》这个故事？

　　A：这个三角恋故事，很可能让西方观众觉得迷惑。但如果你把貂蝉置于中央，让三个男人缭绕她――王允、董卓、吕布，故事就好理解了。我把她诠释为一个无可比拟的把持者，男人似乎玩偶一样被她把持。戏剧的张力就发生在这一对三之间。 16 年前，我导演的第一部歌剧是理查?斯特劳斯的《莎乐美》 lv包包款式，也是丽人计，最后以血腥与谋杀告终。在我看来，貂蝉也是莎乐美式的人物，是独立而强盛的女性 lv旗艦店中山北路。但和因爱欲而杀人的莎乐美很不同，貂蝉通过一己之力，转变一个国家的运气，“宁为玉碎，不为瓦全”，是很值得发掘的人物。《凤仪亭》稀释了歌剧的经典主题：豪情、嫉妒、复仇。这实在是一场产生在语言上的战斗，音乐让咱们得以进入暗藏其后的心理世界。

　　B：所以你的视觉元素和舞台出现，都在尽力揭示这个心理世界？

　　A：对，整体视觉是通过对貂蝉的心理剖析来进行的。 你会发明我用了许多特写镜头投射到舞台上，好像忽然来到了电影世界。这个剧的主要情节是通过貂蝉的唱词开展的，是一个人的独白，所以给剧场浮现带来相称的难度。我和舞美设计老错误德里克?麦克雷恩( Derek McLane )应用了各种新旧技巧，从 16 毫米电影、载玻片、传统皮影戏，到数码投影以及香港艺术家曾建华设计的运动字幕等最新戏院技术手腕，以求辅助观众理解唱词背地的心理，把一个计策的精细的运作方法展示给人看。我感兴致的是人类的行动是怎样造成的。固然这是十分常见的故事，但我盼望能让观众发现一些属于他们自己和本日文明的货色。

　　B：古老的故事，和大批的新科技元素，你怎样在其间获得均衡？

　　A：只能通过一直的尝试，直到“感觉对了”。作曲家将新观点利用在旧传统之上，所以我也在视觉语言方面做同样的尝试。我力求在各方面造成赫然的新旧比较，譬如吕布和貂蝉的打扮、字幕都是一新一旧。再譬如我与服装设计师韩枫沟通后决议，不按旧有的神秘美女的模式呈现貂蝉，要让她显得自负而古代，恍如巨匠个别精心肠、一步步地实行打算。

　　B：排练中最大的挑衅是什么？

　　A：我在这部剧中融合了不同的元素， 一直担忧演员和音乐家会怎样反映，由于他们来自深沉的传统，有固定的演唱、眼神、手势等表演方式。筹备期间，我看了很多对于中国戏曲的录像，力图理解他们的传统。但在排练之前，我不晓得他们对新元素的接受水平怎样，有多开放。譬如许多西方演员演唱时是不爱好走动的，让演员做无比情感化的表演时，一些西方演员会缓和。但荣幸的是，铁梅和江其虎很轻易沟通，我们彼此尊敬，他们理解我的创意并在表演上予以踊跃配合。各种元素的融合进行得很顺利。

　　B：对你来说，导演歌剧和电影的主要差别在哪里？

　　A：音乐是电影的扫尾工作，却是歌剧开始的处所。譬如下周我要和我的电影《魔鬼绳结》的音乐编纂会晤，给他一些音乐素材，告知他我想要什么，实现后我还可以任意剪辑 lv2013夢幻新款目錄。而几年前，我创作歌剧《没有别处》( Elsewhereless )时，却不能像看待电影音乐作曲家一样对待歌剧作曲家，哪怕脚本是我创作的，这还是音乐家的艺术情势。做电影时，我有更多的自在。而做歌剧时，我是在一个框架之内尽量挖掘各种可能性。

　　申明：本文由《外滩画报》http://www.bundpic.com(转载请保存)领有版权或由内容配合搭档受权供给。